发音位置靠后是什么意思，发音靠后的原因就是口腔的“后紧前松”,口腔前、后部力量不平衡,口腔后部太用力,而口腔前部出字无力,这样就容易使字音闷在嘴里送不出去。一起详细了解发音位置靠后是什么意思。
发音位置靠后是什么意思1
正确认识“靠前”“靠后”
其实，声音“靠前”“靠后”是一种比方性质的声乐教学术语，不是科学用语。就像我们许多常用的声乐教学术语一样，它并不是那么科学，但在声乐教学中却有着极大的现实意义。尚家骧先生在《欧洲声乐发展史》中是这样注释丽莉.雷曼学说的主要论点之一的“旋转的音流”的：“她有时把气流与‘音流’混为一谈，其实，人的呼气的气流速度有限……这种说法从物理上来说是极为荒谬，然而在声乐教学中却起着很好的形象性比拟的心理价值，当学生想像到‘音流（气流）’是旋转着滚滚流出的时候，声音就不会滞涩、呆板、无表情，相反地却充满生机和律动，气息通畅，声道通畅无阻。”既然如此，我们就仍可以大胆的用“靠前”“靠后”来对唱法进行描述，关键是我们对这个概念的理解。
发声位置靠前还是靠后怎样区分呢？
简单粗暴地说靠前的声音比较明亮清晰，靠后的声音比较宽厚含蓄，靠前的声音真声成分多些，而靠后的声音假声成分多些。
然而实际上的发声是很复杂的事情，发声者和听者听到的是不一样的声音不一样的感觉。
从发声者本身而言，会感觉到声音发声点在头腔前面，声音明亮尖锐，色彩感强，但这种唱法高音不好上去，上去了也会挤，而靠后时声音暗淡，没有色彩，很多歌者不喜欢这样唱，但是这样唱高音低音都比较容易通畅统一，用对了方法高音圆润饱满。
不管靠前还是靠后我们的.要求是歌唱时声音要充分唱出来，要求声音明亮而有穿透力，有穿透力让声音好听是最终目的，然而每个人的生理条件都 是不一样的，这样就出现了很多不同的做法。
伟大的歌唱家卡鲁索认为自己歌唱时声音在颈背后，好像从背后地板上发出来的一样。但在听者的感觉上，他的声音色彩明亮，有着最大的穿透力，是充分靠前的。我国传统京剧中铜锤花脸的“堂音”等唱法，在说法上是“靠后”的，但实际声音效果是明亮，集中，靠前的。
声乐学习的某一个阶段里老师会强调用后通道唱，这样唱并不是让我们把声音呕在里面不出来，而是希望学生的声音能不费力地向前唱出来，因为呼吸道是在人体后面的，耳朵背以后才有通道让气息走，只有气息足够声音才可能穿透出去也就是说“靠后”是指演唱者发声时的自我感觉，而“靠前”则是客观听者的声音感觉效果。这种主客观感觉上的不同概念的矛盾，最容易引起发声上理解的混乱。
根据每个人的生理条件特点，声乐老师在教学中要做的就是调出学生最漂亮的音色，著名声乐教育家梁杰老师曾说过：“缺哪儿补哪儿”。说的就是因材施教。有些人后通道很好，面罩缺少，那么就要做面罩的练习，面罩足够后通道缺少就多练后通道，总而言之就是要让身体处于最佳的积极的新平衡状态歌唱，既舒服又好听。
发音位置靠后是什么意思2
靠前就是要胸腔共鸣
1、胸腔共鸣就是使咽喉部作半打哈欠状，发声时，下腭自然下垂，喉咽部适当开大一些，把在硬腭上声波振动的反射点移向下齿背上，
使声波在喉头和气管附近引起更多的振动，再由气管附近传送到胸腔引起共鸣，这时，似乎感觉到是把声音唱到胸部去一样。
2、鼻腔共鸣就是试着把嘴合着,用鼻子发音，发“嗯”，如果声音很亮就对了，千万不要把声音只停留在口腔里出不来，找着流鼻水后醒鼻子的感觉。
3、颅腔共鸣就是要把声音声点都尽量往高处走，上鄂要适当抬起来。把声点聚集在眉心，在鼻子和眉心形成一条线，是共鸣线。
靠前唱法提倡发声位置靠前，强调把每个字、每个音投射到硬腭、鼻腔、前额，唱出面罩的头腔共鸣，要求喉位下移打开的同时母音前置，高位安放。演唱时感觉在鼻梁、眉心，画部有轻微明显的振动，声音音色明亮、坚实、集中，富有光彩。
靠后唱法主张声音音色柔和圆润，浑厚饱满，偏暗，声音松弛，深沉内在，喉位较低，整个咽腔具有管状竖立垂直感觉，强调后咽壁的共鸣调节作用。
将每个母音后置在咽部完成不同字、不同母音、不同声音的转换，将声音“吞饮进去”、“吸着唱”把声音拉到后咽壁，在防止声音散、开、白、吊、浅、尖锐等方面都有非常好的效果。口腔后部与整个咽腔打开的空间感比靠前方法更大，口型嘴唇以上下竖着打开为主，气息控制深沉，横膈膜向下推压外扩，下腹部有明显的支持力量。
在歌唱中，一些人过分追求靠前、或者靠后的声音，其实是一种极端做法，声音如果过分靠前，或者过分靠后都会造成声音的不自然。
过分靠后的声音，会闷在喉咙里，音色暗淡，声音不坚实，发虚，咬字吐字不积极。
过分靠前的声音，会导致喉咙紧、气息浮、声音吊、音色尖锐过亮。许多歌者错误的`理解“面罩唱法”，或者为了获得明亮的音色，就努力让声音靠前，这是错误的歌唱观念。
真正唱对的声音，一定是前、后、高、低四个位置都有。歌唱中不能片面的追求局部，而应该有歌唱的整体意识。“高位置”要有“低位置”“低气息”做基础。要使声音靠前获得“面罩”共鸣，必须打开后咽壁，得到共鸣后再向前投射。
声音相对靠前还是相对靠后，还要根据歌曲的风格需要来适当做调整。一位好的歌者，要善于根据歌曲风格来改变音色，唱活泼灵动的歌曲时，声音如果太靠后，必然唱不出灵动感，而唱浑厚大气的歌曲或者悲怨深沉的歌曲时，声音太靠前、太单薄又显得稚嫩无力。
发音位置靠后是什么意思3
靠后”“靠前”是因果关系
那么，声音到底应该是“靠前”还是“靠后”呢？我们认为“靠后”唱是原因和手段，而“靠前”则是“靠后”唱的声音的结果。也就是说，“靠后”是对演唱者发声时的感觉而言的，“靠前”则是客观听起来的声音效果，我们要把两种概念搞清楚。
那么怎样做才是“靠后”呢？凯萨里说：一定要用最少的喉部消耗发出最大的共鸣，这是唱歌的金科玉律。这就是说，我们要弄明白发音的基本原理，要明白呼吸、声带振动、共鸣三者是一个不可分割的发音整体结构，三者在发每一个音时都应有一种最佳的发音状态。
这种最佳状态是松开喉咙，把声音放在咽部，发音时把冲击点放在软腭后面。随着音的升高，声带也在逐渐拉紧变薄，声带振动的边缘也随着缩短，这时应该使喉器稳定，同时，感觉上把音的冲击点随音的升高而后移，音越高，冲击点的位置越靠后，声带便越能自然省力，并能保持喉部其他部位处于自然松弛的状态之中。
其实，“靠后”唱的概念在中国古典声乐中早已普遍应用，所谓的“气行于背”“脑后抽筋”，都是与“靠后”唱法的概念一致的。这就说明“靠后”是指歌唱总体上的感觉。音越高，感觉越靠后。
只有这样，才能保持每个音在客观上听起来不但是靠前的，而是统一在一个位置上的。沈湘教授说：“‘靠前’与‘靠后’是歌唱发声技巧相辅相成的'两个方面。‘靠前’指的是打开后面共鸣腔的方法，手段‘靠后’。好的唱法应该感觉前后都有声音。‘靠前’是声音反射的客观共鸣音色效果，‘靠后’主观调整的共鸣音色效果，这样的声音既明亮又丰满。‘靠前’与‘靠后’，是歌唱者主观想象的发声方向的感觉。
如果往前唱时，声音既明亮又丰满、通畅，说明也用上了后面的腔体，这种‘靠前’唱法是对的；假如靠前唱时声音不通，又‘白’又‘扁’，再这么往前唱就危险了；另一种感觉：唱的人自我感觉声音往后靠，如果能打开后面的腔体，得到丰满的音响和靠前、明亮的音色，这种‘靠后’唱法也是正确的。如果‘靠后’唱的人，把声音闷在喉咙里，没有‘靠前’的明亮音色，这种‘靠后’唱法也是不好的方法。
在训练中适度调整“靠前”或“靠后”
在训练中，对那些声音后倒、漏气、声音缺乏明亮色彩的学生，应该多用“yi ei”等闭口音来练习，使他咽壁挺立，声带拉紧，往“面罩”唱，使他很快恢复音色，声音明亮有力。选择歌曲时也尽可能选“yi”“ei”音押韵的作品，如《曲蔓地》、《生死相依我苦恋着你》《北大荒人的歌》等等；而对于那些声音横、白、尖、叫喊的学生，则就要求他吸气要深，感觉把胸肺整个的激情的扩张开，喉咙松开往下沉，想象声音是一根竖立的圆管，声音要通畅，整体歌唱。
总而言之，我们在训练中应该有一个全面清晰的认识:“靠后”是原因，“靠前”是结果。好的唱法和声音，前后都有。一个好的声音就如同一个健康丰满的人一样，是有血有肉有骨头的，一个好听的声音不只是一个亮音或暗音，不能只是用“靠前”或“靠后”来描述；声音的明与暗、“靠前”或“靠后”都是相对的。
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