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音乐的大三度

时间：2024-10-17 16:43:09 生活我要投稿

　　音乐的大三度，所谓大三度是指三个音之间的关系是全音的关系,也就是有两个全音,便是大三度，三个音的构成是按照一个半音,再加一个全音构成，一起来了解一下音乐的大三度

音乐的大三度

　　音乐的大三度1

　　所谓大三度，是指，三个音之间的关系，是全音的关系，也就是有两个全音，便是大三度。列如：Dol 到 Mi ，Dol和Re是全音的关系，Re和Mi是全音的关系，DOL MI 便是大三度的关系，大三度，小三度，是构成大三和弦和小三和弦的最基本的单位，可以这样理解。

　　2.所谓小三度，是指三个音的构成是按照一个全音，再加一个半音构成。

　　例如：Re到Fa,Re和MI是一个全音的关系，Mi和Fa是一个半音的关系。所以Re和Fa便构成了一个小三度。小三度，也是构成小三和弦的基础。

　　是音程。

　　大三度是两个全音，（12，23）；

　　小三度是一个全音一个半音。（23，34）。

　　两个全音的三度是大三度，一全一半的三度是小三度。三和弦：三个音按三度音程叠置起来构成的和弦叫三和弦。按三度音程排列时：上面的音叫"五音" 中间的.音叫"三音" 下面的音叫"根音"。

　　音阶中除了3和4，7和1之外，每两个相邻的音都是大二度关系，比如1和2，2和3都是大二度（全音关系），7和1，3和4是小二度（半音关系），那么一个大三度就是两个大二度关系叠加，比如1到3就包含了1到2（大二度）和2到3（大二度），小三度就是一个大二度和一个小二度叠加，比如3到5就包含了3到4（小二度）和4到5（大二度）

　　音乐的大三度2

　　音乐的小切分和大切分

　　小切分：只有一拍，大切分是两个拍，小切分一条线全画，也就是前后是16分音符，中间是8分音符；大切分：前8后8中间是4分音符。

　　切分音解释：当一个从弱拍或强拍的弱位置开始的音，其时值延续到后面的强拍或弱拍的强位置时，它就成为重音，这个音就叫切分音。切分音打破了常规节奏的强弱关系，改变了节拍重音出现的规律，它属于非常规节奏。

　　切分音形成的格式如下：（1）弱拍音延续到强拍位置；（2）休止强拍位置；（3）弱拍音改为强拍。

　　1、拍数不一，大切分：只有一拍。小切分：有两个拍。2、音符不一，大切分：前后是十六分音符，中间是八分音符。小切分：前是八分音符，后是八分音符，中间是四分音符。

　　附点音符中大附点和小附点的区别：

　　1、拍数不一

　　大附点：两拍的节奏。

　　小附点：一拍的节奏。

　　2、音符不一

　　大附点：附点前是四分音符，它后面的附点是八分附点音符。

　　小附点：附点前是八分音符，它后面的附点是十六分附点音符。

　　扩展资料：

　　1、切分音，指的是改变乐曲中强拍上出现重音的规律，使弱拍或强拍弱部分的音，因时值延长而成为重音。切分音经常是从弱拍或强拍的弱部分开始，并把下一强拍或弱拍的强部分包括在内，同样，在强拍和次强拍休止时也有同样的效果。

　　2、附点音符可分为单附点音符与复附点音符（带有一个点的叫单附点音符，带有两个点的叫复附点音符）。2/4拍中附点四分音符表示该音演奏时实际时长应为一拍加半拍，4/4拍中附点二分音符表示演奏时实际时长应为两拍加一拍即三拍。

　　3、小附点：是指附点前是八分音符，它后面的附点是十六分附点音符；小附点是一拍的节奏（敲法：3/4+1/4）。

　　4、大附点：是指附点前是四分音符，它后面的附点是八分附点音符；大附点是两拍的节奏（敲法：3/2+1/2）。

　　5、附点是记在音符符头右边的圆点，用以增长音符的时值。如果一个音符的右边带有一个附点，就表示要延长这个音符的时值的一半，即此音符的`时值增加1/2；如果是带有两个附点的音符，则表示在延长此音符的时值的一半的基础上再延长这个音符上第一个附点在这个音上所代表的时值的一半。

　　音乐的大三度3

　　音程：在乐音体系中，两个音之间的音高距离叫做音程。音程分为和声音程和旋律音程。其中，两个音同时发声叫做和声音程，两个音先后发声则叫做旋律音程。和声音程的听觉训练是听和弦的基础，旋律音程的听觉训练是听旋律的基础。

　　自然音程：音程可分为自然音程和变化音程，其中纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度叫做自然音程。而变化音程是由自然音程变化而来的，即一切增减音程（增四度、减五度除外）和倍增、倍减音程都叫做变化音程。

　　协和音程：按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫做协和音程。协和音程分为三种：极完全协和音程（纯一度和纯八度）、完全协和音程（纯五度和纯四度）、不完全协和音程（大、小三度和大、小六度）。

　　大、小三度音程：大、小三度是多声部音乐的基本素材之一。平行三度的连续进行，在音乐中被广泛地应用；三和弦、七和弦、九和弦的构成也是以三度音程的叠置为基本原则的。因此，掌握三度音程，对于学好和弦及提高视唱、读谱能力有着十分重要的作用。大、小三度的音程结构均包含三个音级。大三度含有两个全音，小三度含有一个全音、一个半音。五线谱上两音相距一线或一间。大、小三度旋律音程的音调特点既不同于二度的级进，又不同于四度以上的大跳进，形成独特的小跳进效果。大、小三度和声音程的音响特点协和、丰满。其中，大三度色彩明亮、刚毅。小三度色彩柔和、暗淡。它们决定了大小调式的.特性。

　　大、小六度音程：六度是三度的转位，亦是多声部音乐的基本素材之一。平行六度的连续进行，在音乐中被广泛地应用；三和弦、七和弦的转位都包含了六度，因此，掌握六度音程，对于学好和弦及提高视唱、读谱能力有着十分重要的作用。大、小六度的音程结构均包含六个音级。大六度含有九个半音，是小三度的转位；小六度含有八个半音,是大三度的转位。六度旋律音程是宽音程，其音程进行属于大跳，常紧接着反向级进或小跳进行，以添补音程的空间。六度和声音程的音响特点协和、丰满。其中，大六度色彩明亮，小六度色彩较柔和些。

　　纯四、五度音程：纯四、五度的音响、性质都较融合，听辨时容易互相混淆。纯四度的音程结构包含四个音级，含有两个全音、一个半音。纯五度的音程结构包含五个音级，含有三个全音、一个半音，它的转位就是纯四度。纯五度旋律音程是宽音程，音高距离较大，其音程进行属于大跳，上行时，使人联想到调的主音到属音。纯四度旋律音程的两个音距离较纯五度近些，四度上行形成刚毅、肯定、强有力的效果。它还强烈地包含有终止解决的性质，使人联想到调的属音到主音，常见于和声终止式低声部的进行。纯四、五度和声音程的音响特点都协和、空洞。两者相比，纯四度严峻、生硬、呆板，若位于和弦的最下方，具有不稳定感。纯五度较开朗些，色彩柔和、鲜明。

　　纯一、纯八度音程：纯一度与纯八度是音程中音响最融合的两个音程，掌握好这两个音程，对视唱及单声部、多声部听觉都很重要。在视唱和听写的过程中，有时会出现以下一些情况：唱同音反复会偏高或偏低；听不出四声部的三和弦究竟重复哪个音；听写旋律，尤其是民族调式的旋律时，常把八度听成五度等等，这些现象产生的原因就是因为未能很好地掌握纯一度与纯八度的构唱与听辨。因此，对这两个音程的训练必须与其它音程的训练予以同样的重视。纯一度的音程结构只包含一个音级。纯八度包含八个音级，含有六个全音。纯一度旋律音程即同音重复，纯八度旋律音程的音调特点富有动力性，具有开阔、跳跃的特点。纯一度与纯八度和声音程都是完全协和音程。纯一度和声音程的音响特点是类似于一个音的效果。纯八度和声音程与纯一度一样，也具有融合、协调一致的特点，二者往往容易混淆，须注意辨别。

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